넷플릭스는 실화를 소재로 한 영화에 익숙하지만(마에스트로, 냐드, 러스틴은 넷플릭스가 최근 공개한 세 편의 전기 영화에 불과합니다), 소사이어티 오브 더 스노우는 이 장르에 새로운 규모와 범위를 선사합니다.
이 영화는 우루과이 몬테비데오에서 칠레 산티아고로 향하던 승객 45명을 태운 비행기가 남미 안데스 산맥에 추락한 1972년 안데스 항공 참사 사건을 그렸습니다. 생존자들은 72일 동안 산에 고립된 채 눈사태, 노출, 혹한, 높은 고도에 맞서 싸우다가 결국 식인 풍습에 의지해 목숨을 건졌습니다.
2004년 인도양 쓰나미를 다룬 재난 영화 ‘더 임파서블’부터 쥬라기 월드 시리즈의 두 번째 작품인 ‘폴른 킹덤’까지 다양한 작품을 연출한 J.A. 바요나 감독이 연출한 소사이어티 오브 더 스노우는 2007년 데뷔작인 공포 영화 ‘더 오파니지’ 이후 처음으로 모국어인 스페인어로 만든 영화입니다. 넷플릭스 런던 중앙 사무실에서 바요나 감독을 만나 참사 생존자들과의 협업, 사고 현장에서의 촬영 등에 대해 이야기를 나눴습니다.
다음 인터뷰는 길이와 명확성을 위해 편집되었습니다.
(이미지 출처: Netflix)
게임스레이더 플러스: 이 주제에 끌린 이유는 무엇인가요? 더 임파서블 이후 더 많은 생존 영화를 만들고 싶었나요?
J.A. 바요나: 더 임파서블 이후 다른 서바이벌 영화를 찍을 계획은 없었는데, 더 임파서블을 준비하던 중 라는 책이 출간되어 읽게 되었고, 그 책에 매료된 기억이 납니다. 이 책은 저에게 큰 영향을 주었고 더 임파서블에 등장하는 인물들의 머릿속에서 무슨 일이 벌어지고 있는지 이해하는 데도 도움이 되었죠. 저는 그 범위와 규모에 깊은 인상을 받았고, 영적, 인간적, 철학적 차원에서는 보다 훨씬 더 큰 작품이었어요. 책에 나오는 산 자와 죽은 자의 관계가 매우 인상적이었어요. 책과 영화 는 생존자의 이야기에 더 초점을 맞췄지만, 이 책은 무슨 일이 일어났는지에 더 초점을 맞췄어요.
얼라이브는 할리우드 영화인데, 스페인어로 라틴계 출연진과 함께 이야기를 전달하는 것이 중요하다고 생각했나요?
저는 이 이야기를 가장 사실적이고 존중하는 방식으로 전달하고 싶었습니다. 당시의 사회 정치적 맥락을 포착하여 그들이 산에서 어떻게 행동했는지 이해하는 것이 매우 중요했는데, 이는 맥락 없이는 말할 수 없는 이야기이기 때문이죠. 다른 언어로 시작하면 처음부터 그런 접근 방식이 망가질 수도 있었어요.
영화의 원작이 된 책에는 생존자들의 인터뷰가 실려 있지만, 제작진도 직접 생존자들과 인터뷰를 진행했습니다. 어땠나요?
생존자뿐만 아니라 사망자 가족들의 협조로 이 영화를 촬영할 수 있어서 항상 큰 행운이라고 생각했기 때문에 그들과 함께 앉아 가능한 한 많은 정보를 얻고 싶었습니다. 촬영장에서는 항상 [소사이어티 오브 더 스노우]의 작가인 파블로 비에시가 곁에 있었고, 그에게 문화와 맥락에 대해 구체적으로 질문하면서 현실을 포착하기 위해 집착하게 되었습니다. 관객을 그 세계로 데려가서 그들이 겪은 일을 느끼게 하는 몰입형 경험을 만드는 것이 매우 중요했습니다. 그렇게 함으로써 공감대를 형성하고 이를 통해 그들이 한 일을 이해할 수 있습니다. 제게는 그게 목표였습니다. 내레이터인 누마(엔조 보그린치치 롤란이 연기한 승객 중 한 명)가 하는 일이 바로 관객을 그 상황에 놓이게 하여 그들이 한 행동을 이해하고 받아들일 수 있도록 하는 것이죠.
모든 캐릭터가 실존 인물이고 우리가 보고 있는 모든 것이 실제로 일어난 일인 영화를 어떻게 제작하셨나요? 부담감은 없었나요?
보통 대본을 쓸 때는 가능한 한 영화적이고 흥미로운 이야기를 만들려고 노력합니다. 하지만 이 영화에서는 실제 사건을 바꾸고 싶지 않았고, 그들이 왜 그런 행동을 했는지 이해하고 싶었습니다. 배우들에게 생존자뿐만 아니라 사망자의 가족들과도 연락을 취하게 했고, 배우들은 그들과 지속적으로 연락할 수 있는 기회를 가졌기 때문에 궁금한 점이 있으면 전화해서 물어볼 수 있었죠.
(이미지 출처: 넷플릭스)
생존자 중 영화를 보고 평을 내린 사람이 있나요?
베니스에서 세계 초연이 열리기 5일 전에 우루과이로 가는 비행기를 탔는데, 생존자들과 생존자의 가족, 사망자의 가족들이 모두 모인 자리에서 영화를 보여줬어요. 우리뿐만 아니라 그들도 매우 무서웠어요. 대본을 한 줄도 읽지 않았기 때문에 영화에 어떤 내용이 담길지 몰랐거든요. 하지만 결과적으로 반응은 매우 긍정적이었다고 생각합니다. 50년 만에 한자리에 모인 사람들이 갑자기 다 같이 영화를 보고 서로 껴안고 우는 모습을 보고 정말 감명받았어요. 저도 안도했지만 더 안도한 사람은 생존자들이었습니다. 그들은 진정으로 영화에 대해 매우 만족스러워했던 것 같아요.
사고 현장에서 촬영하는 것은 어땠나요?
접근하기가 매우 어려웠어요. 비행기가 추락한 시기와 같은 시기에 그곳에 갔기 때문이죠. 고도에 익숙해지는 데 3일이 걸리기 때문에 그곳에 도착하는 데 3일이 걸렸습니다. 영화의 대부분이 스페인의 스키 리조트에서 촬영되었기 때문에 그곳이 어떤 곳인지 잘 알 수 있었고, 배우들과 함께 촬영하기 위해 두 번 더 갔어요. 그곳에는 무거운 물건을 가져갈 수 없었고 크레인이나 돌리도 사용할 수 없었죠. 마치 다큐멘터리를 촬영하는 것 같았어요. 매우 조심해야 했죠. 촬영 도중 눈사태가 일어날 정도로 위험한 장소였죠.
많은 장면이 공포 영화를 떠올리게 할 정도로 본능적인 느낌을 주는 사운드 디자인이 정말 돋보였습니다. 공포 영화 제작 경험이 있으신데, 그 경험이 도움이 되었나요?
생존자 몇 명과 이야기를 나눴을 때 두려움이 그들을 움직이게 하고 계속 버티게 하는 원동력이었습니다. 그곳에 갇혀서 가족을 다시는 볼 수 없을지도 모른다는 두려움 때문에 관객을 그곳으로 데려가는 것이 매우 중요했습니다. 산속에는 소리를 내는 요소가 전혀 없었기 때문에 사운드는 큰 도전이었습니다. 사운드 디자이너와 이야기를 나눴는데 아마 지금까지 작업한 영화 중 가장 어려웠다고 하더군요. 비행기와 바람만 있었기 때문에 사운드 측면에서 영화를 풍성하게 유지하는 것이 큰 도전이었죠.
제 기억에 남는 장면은 생존자들이 라디오 방송을 듣다가 수색이 중단되었다는 사실을 알게 되는 장면인데, 배우들의 표정에서 절망감이 느껴졌어요. 촬영은 어땠나요?
렌즈가 약간 왜곡되어 있어서 촬영하는 것이 매우 흥미로웠어요. 한 번도 사용해 본 적 없는 렌즈로 촬영했어요. 다큐멘터리처럼 매우 사실적으로 촬영하기로 마음먹었는데, 직감을 따라가다 보니 더 이상하고 기이하고 기괴한 장면이 나오더군요. 생존자 중 한 명이 저에게 ‘현실은 충분하지 않고 꿈만으로는 충분하다’고 말한 것이 기억납니다. 그 장면이 머릿속에 정말 선명하게 남았어요. 즉흥적인 장면이 많았기 때문에 촬영을 많이 했어요. 저는 모든 배우들에게 캐릭터에 적합하다고 생각되는 방식으로 행동할 수 있도록 자유를 줬어요. 이 장면의 사운드가 정말 마음에 들었어요. 뉴스 [방송사]가 주제를 바꾸고 라디오에서 징글 소리가 들리기 시작하는데, 이는 관객에게 세상이 페이지를 넘겼고 그들이 버려졌다는 것을 알리는 방식이죠.
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